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园林历史

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“袅情丝,吹来闲庭院,摇漾春如线”。

“朝飞暮卷,云霞翠轩”。

“雨丝风片,烟波画船”。

一折《牡丹亭·游园》

悠扬音乐,美丽辞藻,

从昆曲美到园林美,

戏曲与建筑,自然相得益彰。

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「万条杨柳风,高拂楼台低映水」

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「台榭绕群芳,芭蕉笼碧砌」

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「庭院无人月上阶,满地栏杆影」

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「水馆风亭」

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悠扬音乐,美丽辞藻,从昆曲美到园林美,戏曲与建筑,自然相得益彰。明中叶后,昆曲盛行江南,园林艺术业已至臻,园与曲起到了不可分割的关系。不但曲名与园林有关,曲境与园林更互相依存,有时几乎曲境就是园境,而园境又同曲境。


士大夫造园须先造花厅,花厅又以临水为多,或者再添水阁。花厅、水阁都是兼作顾曲之所,入苏州怡园藕香榭,网师园濯缨水阁等,水殿风来,余音绕梁,隔院笙歌,侧耳倾听,此情此景,令人向往。于绿云摇曳的荷花厅前,兴来一曲清歌,真有天上人间之感。

昆曲重以婉约含蓄怡人,亦正如园林结构一样,“少而精”,“以少胜多”,耐人寻味。《牡丹亭·游园》唱词之“观之不足由他遣”,“观之不足”即中国园林精神之所在,要含蓄不尽。

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昆曲之美,不仅仅在表演艺术,其文学、音韵、音乐,乃至一板一眼,皆经过了上百年的琢磨,是我国文化的宝库。昆曲艺术家脑中必有中国园林的境界,他的一举一动,便不是无本之木,无源之水了,演来有感情,有生命,有声有色。

中国园林,以“雅”为主,““典雅”、“雅趣”、“雅致”、“雅淡”、“雅健”等等,莫不突出“雅”。而昆曲之高者,所谓必具有书卷气,有高有低,有藏有隐,有动观、静观,有节奏,宜细赏,人游其间,为一诗一画,宜坐,宜看,宜行,宜想。昆曲亦正为此,一唱三叹,曲终而味未尽。

「粉墙花影自重重,帘卷残荷水殿风」

所谓寻找园林美学,取其长而摒其短,如画园林皆为美。游园不仅仅是吃喝玩乐,走马观花,不解意境之美,终为惜哉!